Достоевский Федор Михайлович - Бедные люди

ор "Бедных людей" в мою пользу. Белинский подымает в марте месяце трезвон. Одоевский пишет отдельную статью о "Бедных людях". Соллогуб, мой приятель, тоже".

   Статьи В. Ф. Одоевского и В. А. Соллогуба, о которых пишет в письме Достоевский, не появились (если не считать одного из них автором анонимной заметки о романе в газете "Русский инвалид" - см. о ней ниже). Но Белинский, еще до того как он поднял "трезвон" о романе в статье о "Петербургском сборнике", во второй книжке журнала не только рекомендовал читателям его автора в цитированной выше рецензии, но и в особой заметке "Новый критикан" дал отпор Л. В. Бранту, в связи с его оценкой "Бедных людей" заявив, что оба первые произведения Достоевского - "произведения, которыми для многих было бы славно и блистательно даже и закончить свое литературное поприще", - свидетельствуют о "явлении нового необыкновенного таланта".¹ Вскоре после этого за роман вступился рецензент "Русского инвалида". Характеризуя Достоевского как "молодого писателя, еще впервые выступающего на литературное поприще, но уже обнаружившего огромное дарование", он сочувственно писал о романе: "В страшной, сжимающей сердце картине представляет он несчастия, претерпеваемые бедным классом нашего общества <...>. Читаешь эти полузабавные, полупечальные страницы: иногда улыбка навернется на уста; но чаще защемит и заноет сердце и глаза оросятся слезами. Вы кончите роман, и в душе вашей остается тяжкое, невыразимо скорбное ощущение, - такое, какое наводит на вас предсмертная песня Дездемоны".² Заявляя, что "у г. Достоевского много наблюдательности и сердце, исполненное теплою любовью к добру и благородным негодованием ко всему, что мы зовем малодушным и порочным", а также "слог весьма оригинальный, ему одному только свойственный", газета замечала, что уже самое наличие у него "восторженных поклонников" и "запальчивых порицателей" - "лучшее доказательство его талантливости".³

   О широком читательском интересе, возбужденном "Бедными людьми", свидетельствуют следующие негодующие строки "Северной пчелы":

   "На Невском проспекте, в многолюдной кондитерской Излера, всенародно вывешено великолепно-картинное объявление о "Петербургском сборнике". На вершине сего отлично расписанного яркими цветами объявления, по сторонам какого-то бюста, красуются, спиною друг к другу, большие фигуры Макара Алексеевича Девушкина и Варвары Алексеевны Доброселовой, героя и героини романа г. Достоевского "Бедные люди". Один пишет на коленах, другая читает письма, услаждавшие их горести. Нет сомнения, что подвигнутый этим картинным объявлением "Петербургский сборник" воспользуется успехом, отнятым у него покамест завистию и несправедливостию". ⁴

  

   ¹ См.: Белинский В. Г. Полн. собр. соч. Т. 9. С. 493.

   ² Рус. инвалид. 1846. 10 февр. N 34, С. 133-134.

   ³ Там же. 1846. 12 февр N 35. С. 137-138.

   ⁴ Северная пчела. 1846. 1 марта. N 48. С. 191

  

   В обстановке всеобщего внимания публики к роману и оживленных споров вокруг него появилась статья Белинского о "Петербургском сборнике", ¹ где критик отвел нападки на роман представителей реакции и литературных староверов, дав развернутую оценку его общественного и литературного значения.

   Белинский охарактеризовал талант Достоевского как "в высокой степени творческий", "необыкновенный и самобытный, который сразу, еще первым произведением своим, резко отделился от всей толпы наших писателей, более или менее обязанных Гоголю направлением и характером, а потому и успехом своего таланта". Указав, что Достоевский многим "обязан Гоголю" и что в "Бедных людях" и "Двойнике" "видно сильное влияние Гоголя, даже в обороте фразы", критик в то же время отверг мнение о том, что он всего лишь "подражатель Гоголя". "...Гоголь, - писал Белинский, - только первый навел всех (и в этом его заслуга, которой подобной уже никому более не оказать) на эти забитые существования в нашей действительности, но <...> г. Достоевский сам собою взял их в той же самой действительности".

   Назвав "Бедных людей" и "Двойника" "произведениями необыкновенного размера", Белинский дал подробный разбор "Бедных людей". Он указал на горячее сочувствие автора его бедным героям, глубокое понимание им "трагического элемента" изображаемой жизни, внутренней красоты и благородства души бедняков, на "простоту" и "обыкновенность" построения романа без каких бы то ни было "мелодраматических пружин" и "театральных эффектов". Подчеркнув, что в лице Макара Алексеевича изображен не человек, "у которого ум и способности придавлены, приплюснуты жизнью", но натура, в которой заключено "много прекрасного, благородного и святого", Белинский, приветствуя эту "гуманную мысль" "Бедных людей", писал: "Честь и слава молодому поэту, муза которого любит людей на чердаках и в подвалах и говорит о них обитателям раззолоченных палат: "Ведь это тоже люди, ваши братья!"". Сочувственно выделив в своем изложении образы старика Покровского, эпизоды с нищим, с шарманщиком, сцену в кабинете "его превосходительства", последнее письмо Девушкина, раскрывающие всю меру униженности и социальных страданий бедных людей, Белинский тонко охарактеризовал самую манеру Достоевского (он писал, что в "Бедных людях" трагический элемент "передается читателю не только словами, но и понятиями Макара Алексеевича") и смело предрек молодому автору великое будущее. Отметив, что лицо Вареньки в противоположность Девушкину "как-то не совсем определенно и окончено", Белинский даже и этот недостаток стремился извинить тем, что, кроме Пушкина, никто из русских писателей еще не сумел справиться с задачей изображения русской женщины. "Растянутость" же романа, на которую жаловались читатели, он объяснил "чрезмерной плодовитостью" молодого автора. ²

   Вслед за Шевыревым и Никитенко с оценкой "Бедных людей" выступил в "Финском вестнике" Ап. Григорьев, развивший здесь более подробно суждения, зерно которых было сформулировано им уже раньше - вскоре после выхода "Бедных людей" - в "Ведомостях С.-Петербургской городской полиции" (1846. 9 февр. N 33).

   Григорьев возражал Булгарину, признавая "громадное художественное дарование" автора, создавшего два "в высокой степени

  

   ¹ Отеч. зап. 1846. N 3; вышел 2 марта 1846 г.

   ² См.: Белинский В. Г. Полн. собр. соч. Т. 9. С. 550-564.

  

   интересные" лица, "которым нельзя не сочувствовать", и сумевшего, несмотря на "все однообразие их ощущений", основать на этом "целую внутреннюю драму". Несмотря на общее свое отрицательное отношение к "сентиментальному натурализму" молодого Достоевского, Григорьев высоко оценил ряд образов и эпизодов романа - в частности образ Покровского-отца (восходящий, по его мнению, к бальзаковскому отцу Горио), "эпизод Горшковых", последнее письмо Макара Алексеевича ¹ В мае 1846 г. роман прочел Гоголь, писавший А. М. Вьельгорской из Генуи 14 мая 1846 г.: "В авторе "Бедных людей" виден талант, выбор предметов говорит в пользу его качеств душевных, но видно также, что он еще молод. Много еще говорливости и мало сосредоточенности в себе: все бы оказалось гораздо живей и сильней, если бы было более сжато".² Сам Достоевский 17 сентября писал брату об успехе романа у провинциальных читателей. "Я слышал от двух господ, именно от <...> Бекетова и Григоровича, что "Петербур<гский> сборник" в провинции не иначе называется как "Бедными людьми". Остального и знать не хотят, хотя нарасхват берут его так...". 26 ноября он же сообщал М. М. Достоевскому: ""Бедные люди" иллюстрируются здесь в двух местах - кто сделает лучше. Бернардский говорит, что не прочь начать со мной переговоры...". Были ли начаты эти иллюстрации и какова их судьба - неизвестно.

   Новая вспышка полемики вокруг "Бедных людей" относится к началу 1847 г., когда почти одновременно появляются годичные обзоры русской литературы за 1846 г. В. Г. Белинского, В. Н. Майкова и Э. И. Губера.

   Белинский в статье "Взгляд на русскую литературу 1846 года" (Современник, 1847. N 1) ограничился кратким отзывом о романе. Назвав "Бедных людей" на первом месте среди "замечательных явлений беллетристической прозы", появившихся в сборниках и журналах, и повторив свое прежнее суждение о "силе, глубине и оригинальности таланта" Достоевского, он сослался на уже появившиеся многочисленные статьи о нем Тем не менее после неуспеха "Двойника", появления разочаровавших его "Романа в девяти письмах" и "Господина Прохарчина" (см. ниже, с. 456, 458) и углубившихся идейно-художественных расхождений с Достоевским, Белинский отнесся к роману заметно строже, чем прежде. Указав, что почти все читатели нашли "Бедных людей" утомительными, критик писал, что роман был бы "безукоризненно художественным", если бы автор "имел <...> предусмотрительность прочистить" его "от излишних повторений одних и тех же фраз и слов", хотя и характеризовал это как "извинительные для первого опыта недостатки".³

   Критик-петрашевец В. Н. Майков в статье "Нечто о русской литературе в 1846 году" отвел "Бедным людям" и "Двойнику" центральное место. "Главным достоинством" "Бедных людей" он считал "оригинальный прием в изображении действительности", непривычный для публики и поэтому не понятый ею. Достоевский, по мнению Майкова, "упрочивает господство эстетических начал, внесенных в наше искусство Гоголем", но вместе с тем его индивидуальная манера "противоположна" манере Гоголя. "...Гоголь, - писал Майков, - поэт по преимуществу социальный, а г. Достоевский по преимуществу психологический. Для

  

   ¹ Финский вестн. 1846. N 9. Отд. 5. С. 23-30.

   ² См.: Гоголь Н. В. Полн. собр. соч. М., 1952. Т. 13. С. 66.

   ³ См.: Белинский В. Г. Полн. собр. соч. 1956. Т. 10. С. 39-40.

  

   одного индивидуум важен как представитель известного общества или известного круга; для другого самое общество интересно по влиянию его на личность индивидуума <...>. Собрание сочинений Гоголя можно решительно назвать художественной статистикой России. У г. Достоевского также встречаются поразительно художественные изображения общества; но они составляют у него фон картины и обозначаются большею частию такими штрихами, что совершенно поглощаются огромностью психологического интереса". С "поразительно глубоким психологическим анализом" Достоевского Майков связывал то, что после прочтения романа читатель продолжает открывать в нем новые, не замеченные прежде тонкие психологические штрихи; так, он считал, что в глубине души Варвара Алексеевна "томилась преданностью" Девушкина; этим объясняется "холодный деспотизм", сквозящий в ее последних письмах, где она не могла "не вступиться за поруганную самостоятельность своей симпатии".¹ Выдвижение в романе на первое место интереса к человеческой личности и анализа влияния на нее общества верно определяло существенные стороны творческого метода Достоевского, получившие развитие позднее, и могло быть в какой-то мере подсказано Майкову самим автором, с которым критик был близок, и, вероятно, часто беседовал в это время.

   Оценку автора "Бедных людей" как одного из крупнейших "талантов" "натуральной школы" Белинский вновь повторил, возражая славянофилу Ю. Ф. Самарину в статье "Ответ "Москвитянину"" (Современник. 1847. N 11; ср.: Полн. собр. соч. Т. 10. С. 257). Вскоре он в последний раз вернулся к развернутому анализу этого романа - в рецензии на первое отдельное издание "Бедных людей" (Современник, 1848. N 1), единственном печатном отклике на него. Белинский писал здесь: ""Бедные люди" доставили своему автору громкую известность, подали высокое понятие о его таланте и возбудили большие надежды - увы! - до сих пор не сбывающиеся. Это, однако ж, не мешает "Бедным людям" быть одним из замечательных произведений русской литературы. Роман этот носит на себе все признаки первого, живого, задушевного, страстного произведения. Отсюда его многословность и растянутость, иногда утомляющие читателя, некоторое однообразие в способе выражаться, частые повторения фраз в любимых автором оборотах, местами недостаток в обработке, местами излишество в отделке, несоразмерность в частях. Но все это выкупается поразительною истиною в изображении действительности, мастерскою обрисовкою характеров и положений действующих лиц и, - что, по нашему мнению, составляет главную силу таланта г. Достоевского, его оригинальность, - глубоким пониманием и художественным, в полном смысле слова, воспроизведением трагической стороны жизни".²

   Готовя в 1847 г. роман для отдельного издания, Достоевский подверг его стилистической правке и сократил длинноты, отмеченные в первопечатном тексте Белинским и другими критиками. Авторской стилистической правке (менее значительной) роман подвергся также в 1860 и 1865 гг. при подготовке Достоевским первых двух собраний его сочинений.

   А. И. Герцен в книге "О развитии революционных идей в России" (1850-1851) отнес роман "Бедные люди" к числу произведений русской литературы 40-х годов, проникнутых "социалистическими тенденциями

  

   ¹ Отеч. зап. 1847. N 1. Отд. 5. С. 2-4.

   ² См.: Белинский В. Г. Полн. собр. соч. Т. 10. С. 363-364.

  

   и одушевлением".¹ Близкую оценку "Бедных людей" Герцен дал в письме "В редакцию "Польского демократа"".² О горячем сочувствии "Бедным людям" свидетельствуют и воспоминания Чернышевского "Мои свидания с Ф. М. Достоевским". ³

   Н. А. Добролюбов в 1861 г. в статье "Забитые люди" признал вслед за Белинским основной, сквозной мыслью произведений Достоевского "боль о человеке", защиту достоинства и прав человеческой личности. "В "Бедных людях", - писал Добролюбов, - написанных под свежим влиянием лучших сторон Гоголя и наиболее жизненных идей Белинского, г. Достоевский со всею энергией и свежестью молодого таланта принялся за анализ поразивших его аномалий нашей бедной действительности и в этом анализе умел выразить свой высокогуманный идеал"; "...в забитом, потерянном, обезличенном человеке он отыскивает и показывает нам живые, никогда не заглушимые потребности человеческой природы, вынимает в самой глубине души запрятанный протест личности против внешнего, насильственного давления и представляет его на наш суд и сочувствие <...> от него не ускользнула правда жизни, и он чрезвычайно метко и ясно положил грань между официальным настроением, между внешностью, форменностью человека и тем, что составляет его внутреннее существо, что скрывается в тайниках его натуры и лишь по временам, в минуты особенного настроения, мельком проявляется на поверхности".⁴

   С. 31. Ох уж эти мне сказочники!.. - Эпиграф взят из рассказа В. Ф. Одоевского "Живой мертвец" (1839; ср.: Одоевский В. Ф. Соч. СПб., 1844. Ч. 3. С. 140); в конце отрывка слово "запретить" переделано Достоевским на "запретил".

   С. 33. ...о Брамбеусе... - Барон Брамбеус - псевдоним О. И. Сенковского (1800-1858), редактора журнала "Библиотека для чтения", статьи и повести которого сделали его кумиром чиновничества и вообще малообразованной публики.

   С. 34. ...тридцать пять рублей ассигнациями стоит. - Ассигнации - бумажные деньги, введенные в России в 1769 г. и замененные в 1843 г. кредитными билетами. В 1830-х годах один рубль ассигнациями равнялся по официальному курсу 27 коп. серебром.

   С. 40. ...лестницы весьма посредственные... - Посредственные (здесь) - изрядные.

   С. 41. ...за тульским заседателем... - Упоминание о "тульском заседателе" навеяно пушкинскими "Отрывками из путешествия Онегина" ("Зачем, как тульский заседатель, Я не лежу в параличе?..").

   С. 42. ...Тереза да Фальдони... - Имена несчастных героев-любовников популярного в конце XVIII - начале XIX в. сентиментального романа французского писателя Н. Ж. Леонара (1744-1793) "Тереза и Фальдони, или Письма двух любовников, живущих в Лионе" (1783; русский перевод М. Т. Каченовского - М., 1804 и 1816) в 1840-х годах употреблялись в качестве нарицательных. Незадолго до появления "Бедных людей" в "Литературной Газете" (1843, N 7-8) появился рассказ М. Воскресенского "Замоскворецкие Тереза и Фальдони", добродетельные герои которого уподоблялись героям Леонара.

  

   ¹ Герцен А. И. Собр. соч.: В 30 т. М., 1956. Т. 7. С. 252.

   ² Там же. 1957. Т. 12. С. 77.

   ³ Полн. собр. соч.: В 15 т. М., 1939. Т. 1. С. 776.

   ⁴ Добролюбов Н. А. Собр. соч.: В 9 т. М.; Л., 1963. Т. 7. С. 242-255.

  

   С. 43. ...благорастворение воздухов... - Выражение из молитвы, произносимой во время литургии Иоанна Златоуста. Употребляется в значении: тишина, спокойствие, чудесная погода.

   С. 45. ...да вот теперь и ночей-то почти не бывает... - Конец мая в Петербурге (Ленинграде) - время белых ночей.

   С. 45. Рандеву (франц. rendez-vous) - свидание.

   С. 47. ...сижу себе за разговорами или вокабулами... - За заучиванием французских вопросов и ответов ("разговоры") или русских переводов слов ("вокабулы").

   С. 48. ...о грамматике Ломонда... - "Полная французская грамматика, содержащая в себе произведение, сочинение и правописание слов, сочиненная Ломондом, исправленная и дополненная Летелье" (М., 1831).

   С. 49. ...Запольского гораздо лучше... - "Новая учебная книга для французского языка, издал В. Запольский" (М., 1817; 2-е изд. - М., 1824).

   С. 62. ...полное собрание сочинений Пушкина, в последнем издании... - Имеется в виду первое посмертное издание "Сочинений" Пушкина, вышедшее в С.-Петербурге в 1838-1841 гг. в одиннадцати томах.

   С. 71. Кабалу стряпал... - Возводил напраслину.

   С. 79. ...контесса-дюшесса... - Контесса (франц. comtesse) - графиня; дюшесса (франц. duchesse) - герцогиня.

   С. 79. ...пустили в ход такой романеи... - Романея (устар.) - сладкое виноградное вино.

   С. 79. ...Поль де Кока одно сочинение... - Поль де Кок (Paul de Kock, 1793-1871) - французский романист, произведения которого русская реакционная критика 1840-х годов считала фривольными и "грязными".

   С. 81. Федора мне достала книжку - "Повести Белкина"... - "Повести Белкина" до 1846 г. издавались трижды - в 1831, 1834 (в составе "Повестей" Пушкина) и в 1838 (в томе VIII посмертного издания его "Сочинений") гг.

   С. 85. ..."Картину человека"... - Имеется в виду философско-поучительная книга "Картина человека, опыт наставительного чтения о предметах самопознания для всех образованных сословий, начертанный А. Галичем" (СПб., 1834). А. И. Галич (1783-1848) - лицейский преподаватель Пушкина, психолог и философ-идеалист. Отрывки из "Картины человека" - изложения психологической системы Галича - читались, вероятно, отцом писателя на "семейных чтениях" в годы детства Достоевского. В 1840-х годах книга эта, как и два другие произведения, перечисляемые Макаром Алексеевичем, воспринималась как символ отошедших в прошлое литературных вкусов.

   С. 85. ..."Мальчика, наигрывающего разные штучки на колокольчиках"... - В романе французского писателя Ф. Г. Дюкре-Дюмениля (1761-1819) "Маленький звонарь" (1809; русский перевод: М., 1810 и 1820) изображена несчастная судьба мальчика, выросшего в нищете. В конце концов герой находит родных и из бродячего музыканта превращается в знатного графа.

   С. 85. ..."Ивиковы журавли"... - Баллада Ф. Шиллера (1797) в переводе В. А. Жуковского (1813).

   С. 86. ...теперь всё пошли книжки с картинками и с разными описаниями... - 40-е годы - время широкого распространения в России "физиологического очерка". Подобные очерки ("описания") сопровождались обычно гравированными изображениями ("картинками") соответствующих "типов", т. е. представителей различных сословий и профессий.

   441

   С. 86-87. Посылаю вам одну книжку... - Имеется в виду третий том "Сочинений" Н. В. Гоголя, вышедший в начале 1843 г. В нем была впервые опубликована "Шинель".

   С. 94. Я Емелю встретил... - К фигуре спившегося чиновника Емельяна Ильича Достоевский вернулся в рассказе "Честный вор" (1848).

   С. 101. ...14-го класса какой-то... - Четырнадцатый - низший класс петровской табели о рангах.

   С. 110. ...конкетами разными занимаюсь <~> вы, дескать. Ловелас... - Конкет (франц. conquete) - завоевание, победа; Ловелас (Ловлас) - обольститель женщин: от имени героя широко популярного в России в XVIII - начале XIX в. романа С. Ричардсона (1689-1761) "Кларисса Гарлоу" (1747-1748).

   С. 126. ...книжник... - Книжник (старин.) - бумажник.

   С. 129. "Пчелку" прочел. - Имеется в виду реакционная газета "Северная пчела", издававшаяся в 1825-1864 гг. в Петербурге Ф. В. Булгариным и Н. И. Гречем. Уже Гоголь в "Записках сумасшедшего" (1835) иронически изобразил "Северную пчелу" как "классическое" чтение мелкого чиновника.

   С. 139. Блонды (франц. blonde) - шелковое кружево.

   С. 139. Канзу (франц. canezou) - легкая кофточка без рукавов.

   С. 139. Крошь (франц. crochet) - крючок.

   С. 139. Тамбур (франц. tambour a broder) - пяльцы.

   С. 139. Кордонне (франц. cordonnet - шнурок, тесьма) - различные способы вышивки.

   С. 139. Фальбала (франц. falbala) - оборка.

  

  

   Воспроизводится по изданию: Ф.М. Достоевский. Собрание сочинений в 15 томах. Л.: Наука. Ленинградское отделение, 1988. Т. 1.

   Оригинал здесь: Русская виртуальная библиотека.